摄影与历史的双向观照

　　在摄影上，完善的历史影像记录，始于二战。由于学界对于历史这一概念的认定，常常处于不同需求、不同的学术规范和不同意识形态规束下的重点侧重。因而，在历史影像的类型上，假如必须寻求一种相对客观而又公允的论述方法的话，我们姑且可以依据历史事件在人类事务中的影响力，或者历史事件的价值内涵，从下列的角度作出这样的大致分为：政治性历史事件的影像记录；社会动荡、经济和文化领域的重大变革等亚政治性事件或相对静止状况的历史影像记录；文化、民俗、风尚以及民众在思想、观念以及生活方式上发生显著变化，但在形态上属于静态的历史影像记录。  久

　　史册中的人类生活，绝大部分篇章都被战争、社会剧变、自然或者人为的灾难以及种族冲突、群体性的不幸事件所充斥，而这背后却是各种政治力量的角力。虽然平和宁静的日子是任何时代的人们生活的常态，然而那样的生活在大多数有关历史的叙述中，都被压榨得只剩下只言片语的过渡。但不管怎样，政治性事件无论如何重大，都是狭义的历史影像。诸如国家与国家之间的战争、军事对抗，国家内部的政治冲突，或者是有关于一个国家的政体、社会制度和主要领导人的更替变化过程中、不可再现的场景记录。卡帕的《诺曼底登陆》和罗森斯塔特的《战旗插上硫黄岛》一样，都是事关二战的经典瞬间。 

特

　　因着人所具有的天然好奇之心，同时受着各种力量的威逼或利诱，摄影对这些属于政治、灾难和不幸事件的记录，有着非同一般的兴趣与热情，而在人们对于历史影像的记忆与表达中，大多数时候也仅仅局限于这样的画面。然而，假如说文字记载的历史可以局限于英雄和此一类型的重大事件，还属于能够通过联想与阐释得以对全面的历史作展开把握的话；那么，影像记录的历史，倘若仅仅只是以这样的一些“伟大的瞬间”为主干的话，人类的历史就很可能成为局部国家（地区）史、少数英雄人物史和灾难史。 影