灾难摄影的取向与手法

　　真诚的报道，遗忘的角落

　　此次纸媒在电视和网络的夹击之下，表现依然可圈可点。较为突出的，正是报纸充分地运用了包括摄影、版式在内的视觉语言。在地震刚刚发生的那几天，四川的报纸都改用黑色的报头；全国哀悼日的三天里，全国的报纸不但都采用黑色报头，头版也全部以黑色衬底进行设计，烛光和白花是采用最多的两种元素。这样一种集体的哀悼，尽显一种真诚的态度。摄影此间的作为，也集中在彰显人性真善美之上。新华社的摄影队伍深入几成绝境的现场，报道及时迅速，图片质量相当出色，成为此次摄影报道的主力军。纵观整个地震的媒体报道，非常成功地达到了引导舆论、稳定民心、鼓舞士气的目的。

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　　在真诚的另一面，也能看到媒体的盲区。其实，此次地震波及面甚广，受灾同样较重的还有甘肃等地。但是，在媒体上，它们一度成为被遗忘的角落，几乎看不到对这些地区的报道，更没有像汶川那样拥挤的摄影记者。因为处于关注的盲点，这些地区得到的救助一度也相对不足。 久

　　媒体的聚焦，往往会对选择的焦点反复曝光，而忽视其它。就像摄影，一个时期内某个地区或某种角度的照片比较受关注，大家就会蜂拥而至。能以独立思考的头脑和悲天悯人的情怀去平等地关注大众的摄影师，并不多见。这也是为何一个历史事件的全部真相，往往需要假以时日，多次补充复写才能渐趋完整的原因之一。 特

　　汶川大地震产生了无以计数的影像，但同时，也毫无疑问地留下了许多空白，没有人去为它们留影。摄影狂热的激情构筑的只是一个残缺的堡垒，从这个角度去说，它没有完成它应该担当的责任。这，不仅是摄影的遗憾，更应该是我们应该思考的地方。

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