灾难摄影的取向与手法

　　仅举两例：

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　　比如贺延光拍摄的《呐喊》，背景S形的楼房触目惊心，主体人物痛彻心扉的呼唤既是灾难刚发生时的一个自然举动—寻找亲人，又是一种高峰情感释放—把人们初受巨灾时那种最本能最直接最强烈的感情：悲痛、焦急、愤懑、无助、绝望通过一个仰天呐喊强有力地表达了出来。它没有回避人性在此时的脆弱，它遵从人性的本来面目。可以说是“此时无声胜有声”。它就像一声悲怆的号角，吹出了压在人们心底的沉痛。 摄

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　　再如路透社记者Stringer拍摄的《行路难》，也是笔者非常喜欢的一幅照片。画面如此简洁、宁静、苍茫、甚至有些寂寥；但人物动作、表情、眼神和他们之间的关系又传达着一种坚定、深情、执著和希望。这几个人，从一片残败中向我们走来，从死亡向生命走来，他们身上蕴含着丰富的故事，又闪烁着圣洁的光辉。他们几乎有一种宗教般的寓意，在昭示着人类在灾难中的精神。从照片里看到了累累伤痕，看到了艰巨历程，也看到了顽强的信念。 久

　　消弭了感官的刺激，直面着惨淡的人生，有力的悲悯使这些照片久久吸引着人们的目光，震撼着人们的心灵，让人流泪的同时又生发出深深的思考，并在心底涌起无尽的勇气和爱，去面对与承担。 影

　　图片编辑应该选择这样的图片，并突出处理。 久