灾难摄影的取向与手法

　　那些备受赞许的图片，无一不是因为饱含着“情、义、理” 摄

　　有趣的是，电视也意识到摄影“凝固的意义”的价值，每天的报道中，也会反复播出一些“经典照片”，并加以点评，以弥补“流动”带来的散乱。这种方式由来已久。网络更是制作大量图片专题以吸引眼球，效果也不错。电视和网络可以借用报纸的优势，而报纸似乎无法借用电视和网络的优势，未来的报纸将如何发展呢？这是另外一个话题，但确实值得深思。

久

　　无力的刺激，有力的悲悯 摄

　　也遗憾地看到一些浮躁而肤浅的照片，不断地曝光遗体和废墟，或是牵强地表达灾难中的友善与积极，玩影调、玩形式者也大有人在。这样的照片无疑有“冲击力”，或是视觉上相当刺激，或是话题性上相当正确，但是没有感情，没有温度，没有真正能在心灵上引起共鸣的穿透力。说到底，它们只是冰冷的图像。

摄

　　在一场灾难的面前，摄影师需要以一种怎样的情怀工作？ 是悲悯! 影

特

5月14日，张关蓉在擦拭丈夫谭千秋的遗体

　　我们常常把悲悯理解错了。悲悯不是居高临下的怜悯，不是泛滥廉价的同情，更不是虚伪做作的煽情。它是对万物苍生真诚的尊重，勇敢的担当，崇高的责任，它把个人与全人类的命运紧紧相连，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，对在死亡和悲剧中挣扎的同类感同身受，并以一种庄严和克制的方式表达。但是，它非常有力！