二十年前的1987，那是一个AF阳光刚刚开始升起在地平线的年代；那是一个M/C/N变革的年代；那是一个Minolta工程师才华横溢的年代；也可以说是Minolta最辉煌的年代。仅仅在这之前的2年，Minolta发布了世界上第一个正式开始贩卖的自动对焦单反相机A7000 A9000。而在1987这一年发布的定位于专业的镜头也可以说是非常震撼人心。Minolta AF 80-200 F2.8 APO、Minolta AF 85MM F1.4 Minolta AF 35MM F1.4都是诞生在这个单反相机发生革命的年代（头一年，尼康发布了第一台AF单反F501;当年，佳能发布了第一台AF单反EOS650）。这一年，对于整个α卡口系统来说是第一个在镜头上真正发力的时期，也可以说是Minolta工程师在自动对焦系统上对镜头的光学素质的追求第一个达到巅峰的时期。其中80-200、85MM、35MM的光学设计可以说一直沿用了十数年甚至二十年（80-200后来被70-200SSM代替，而另外两颗镜头的光学设计一直没有修改）。由于Sony的85ZA的光学设计和风格取向都与此有所差异，可以说这个设计就此绝种了。而80-200这款目前是可遇不可求，同时作为三驾马车的老大，Sony也是最为重视的镜头之一，复刻了70-200SSM作为看家头。最后只剩一颗35MM F1.4在Minolta的相机部门被Konica狠狠的蹂躏过之后到了Sony的身边恢复了一点气血。这次就来说一下这款Mark by Sony的1.4/35G。 影
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35MM，在36MM*24MM成像面积上是一款各家在SLR上不得不做好和很难做好的镜头，因为前面有Leica M系的经典35MM镜头作为参照，而后面有各家的包含35MM焦段的变焦镜头追赶，下面又有反光镜占用空间导致的设计反望远化的枷锁。这里先跑个题，说说这个反望远设计是怎么一回事以及Leica M的35MM为什么无法超越。 特
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1930年代，这时候是天塞横行的时候；SLR还仅仅存在于某些工程师的脑子里面；镀膜技术还没有被使用到镜头上。所有的结构复杂的设计都因为过多的空气面的反射导致无法避免的眩光和反差降低被判了死刑（比方说经典的双高斯Planar结构）。这个时代对于镜头设计的第一要素是最少的空气接触面。4片3组的天塞因此得到了极大的发展，由于天塞是Carl Zeiss的专利，因此别的厂商在设计类似结构的镜头的时候都做出了一些修改，Leica也不例外。35mm F3.5 Elmar是这时代Leica唯一的35MM镜头。当然这款镜头可能用过的人实在是比较少。自1936年Smakula 首开先例，在镜片上利用真空镀膜技术镀上一层低折射率的抗反射膜以后，更多空气接触面的设计也逐渐的复活。
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到了1948年莱卡推出了一款35mmF3.5 Summaron镜头，这个镜头的设计是典型的Planar结构。而Planar结构的镜头设计可以很好的纠正各种像差，同时获得大光圈。35mmF3.5 Summaron可以说是Leica现代35MM的起源，接下来的35mm F2.8 Summaron、35mm F2 Summicron（八枚玉）的结构都是来源于Planar。一直从1948年到现在的59年间，Leica M系列的35MM镜头都是Planar结构或者是在此结构上作出改进得来的。
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有人可能要问了，为什么Minolta/Sony不采用这个结构来设计自家的35MM焦距镜头呢？原因很简单……单反相机有反光镜……对于任何的双高斯镜头而言，它对焦在无穷远的时候的光学中心位置基本都在前后镜组之间，也就是说任何双高斯设计的35MM镜头最后一片镜片和焦平面的距离都远小于35MM，那反光镜的活动空间就没有了。因此必须要采用反望远设计。也就是用特殊的光学设计将整个镜头的光学中心后移，甚至可以后移到最后一片镜片的后面的空气中。反望远设计的镜头的显著特点是第一镜组（注意是镜组，有时候第一片镜片是焦距较长的凸透镜，但是接下来用一组焦距更短的凹透镜来将其反望远化）是凹透镜。大家可以去看一下目前的SLR的镜头，35MM以及35MM以下的哪个不是类似设计的。由于反望远设计的镜片多，同时对各种像差的矫正也相对Planar更难，因此在35MM镜头上LeicaM系列的35MM可以说是永恒的经典了。 摄
Sony这款1.4/35G，据说这款镜头有着不输于ZEISS的色彩，优美的大光圈散景和完美的操控性，唯一的缺点是全开光圈的边缘成像不够好。相对来说C家的35L用更加大的前片镜组改善了这方面。对比于C家的35L，这款镜头看起来低调很多。看起来很不起眼的一个镜头，拿到手上之后你会惊异于它的重量！超过两个1.4标头加在一起的重量，也接近了Minolta 85MMF1.4的重量做在这么小一个镜头上，由此可以看见它的用料之扎实。
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在全幅的机器上，这个镜头的35MM焦段63度左右的视角不可说不经典。人文或者小品风景都是很舒服的焦段。在目前的APS数码上，则变成了一个视角相当于全幅52.5MM的镜头。刚开始可能会觉得有点难以适应，但是在拍人像的时候由于圆光圈设计以及1.4的大光圈带来了可称得上完美的背景虚化，再加上8片10枚的设计以及非球面镜片的引入，带来了清丽的色彩表现和充满空气感的成像，可以说是表现完美！目前在我手上的85F1.4 50F1.4 35F1.4三个头中，效果最令被拍摄者满意的一个镜头就是这个35G……一种立体感和空气感跃然片上……而且由于这个镜头低调的55MM口径（可以说是α卡口最通用的口径之一了）可以避免很多在滤镜上的重复投资。 摄
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35G成像来说在F1.4-1.7之间可以说有一点点的散，F2以及以上就锐利和色彩并重了，所以拍MM建议全开或者稍微收一下，拍其他题材，尤其是需要锐度的题材建议收到F2或者更多。对焦在α700上非常快，而且很坚决。 摄
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一千五百多年前，有一位名叫苏小小的女子流落风尘。短短19年的人生，却深深的刻在了文人骚客的心里。也正如1987年Minolta 35MMF1.4发布到2006年Sony 1.4/35G上市，19年的终结与19年的轮回。所谓“桃花流水杳然去，油壁香车不再逢”Minolta的时代已经不在。但是相比苏小小的命运而言，至少这颗头得到了新生，虽然还是沦落在APS数码的风尘里，识货的人不多。如同苏小小所吟：“梅花虽傲骨，怎可敌春寒。若要分红白，还须青眼看。”我想即将到来的全副也许就是她所等待的那个阮郁吧？ 特
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