长枪短炮总相宜 索尼α卡口镜头点评

　　我想不少新入α系统玩家第一次接触的便是这一只索尼α100的套头——SAL1870。在Sony收购柯尼卡美能达以α100的名字复活α5D的同时，也没有忘记将它的套头AF DT 18-70打上SAL(Sony alpha lens)的标签，随α100一起重新面世。新老DT18-70的区别仅仅是外观的"去美能达化"，将变焦环纹理由美能达传统的斜粗线变成细密直线，去掉镜头前的银圈和将安装指示标记换成一个橙色的圆点而已，两只镜头的内部结构则完全相同。 久

 美能达时代的18-70

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　　SAL DT 1870的焦距是18-70mm，安装在α100和α700上35mm等效焦距为27-105，是非常实用的焦段，由于其成像比例达到了1:4(0.25×放大)，便也打上了"MARCO"的字样。采用9组11片镜组设计，后镜组包含一片非球面镜和一片ED超低色散镜，有效的减少球面相差和色差。由于这支镜头的变焦和对焦镜片组集中在镜头前端，所以在变焦和对焦的过程中前端会伸出，而且在对焦时前端会转动。虽然其对焦行程只有短短的1/4圈(仅仅1/4圈，MF时候稍微一碰就过)，但是仍然会破坏手中的CPL(注)和渐变滤镜效果。 特

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注：CPL——圆偏振滤镜，即通过旋转滤镜镜片来过滤某些方向的偏振光，可以有效防止反射及压暗高光。 摄

　　值得一提的是，这支镜头是"DT"镜头，也就是说它的内部含有距离信息处理器，可以通过镜头卡口处多出来的3个触点将镜头的距离信息通过机身传达给支持ADI闪光灯(注)——索尼或者美能达的56闪和36闪，对闪光灯的输出功率进行更加精确的控制。

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　　它的最大光圈范围是F/3.5-F/5.6，使用的是7片圆形光圈，算是套头中比较普遍的规格了。这支镜头和它柯尼卡美能达时代的前身一样，最大光圈下会感到画质偏软，而且在18mm和70mm的两端成像也不太符合"100%大图党"的审美观。不过曾经有某德国好事者用这只镜头和美家"大三元"之一的17-35G做对比，在最佳光圈下，这支镜头除了在广角端抗畸变能力上稍逊之外，其他表现竟然毫不示弱。 特

注：ADI闪光灯——Advanced Distance Integration，即"高级距离集成"。即可以对闪光灯的输出功率进行更加精确的控制，保证主体的精确曝光。 影

　　凑巧的是在下手中也有这只镜头，给我个人的使用感觉是在大光圈下虽然有着套头的通病——图片细节不明显，换句话说就是成像不够"锐"，而且在长焦端有比较明显的色散，但是在收二到三档光圈之后画质大幅提升，尤其是到了F8之后甚至可以说和牛头成像并无二样。在下个人认为这只镜头的最佳光圈在F8-F11左右。

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　　SAL1870毕竟是低价套头，当索尼重新构筑α系统时，这支镜头也被笑称为"唯一一支2000元以下的镜头"。这支镜头塑料感十足，仅重235g，镜头在35mm焦距时最短，不到8CM，伸到最长也不过15CM，而且它的滤光镜也是α系统中最可爱的最通用的55mm口径，可以省下一部分滤镜钱。 特

    在这个狗头辈出的焦段，在这个低端机型狗头做套头的年代，SAL1870的素质完全超出了人们的预料，实在无法让人忍心给它冠上狗头的帽子。