鲁斯·洛维特与作品集(二)-哭泣的玛丽

    洛维特的“哭泣的玛丽”的拍摄不是扮演历史学家或者社会学家的角色。作品的标题简洁，主题并非靠标题而确立。洛维特尤其喜欢近摄和局部细节表现，很少用广角镜头包含太多的关联。他喜欢光线在具有质感的物体上表现图案的肌理，常常喜欢使用闪光灯提高画面的反差。他的照片具有更多的诗意，而非叙述的文本，以便唤起观众的想象，或者说让人回忆起自己的童年。也许这些照片很难再让另一位摄影家站在同样的角度拍摄一次，却足以让历史学家信手拈来作为研究的样本。没有一位纪实摄影家能够能够覆盖复杂主题的所有细节，最优秀的也不敢尝试。然而，他们相信自己的视觉和敏感。这就是洛维特的长处，而非一个表面记录者或者历史事件的编年学家。（久特摄影网-www.9take.com） 特

摄

    洛维特的这些作品曾经获得为“优秀杂志摄影”所设立的阿尔弗莱德·艾森斯塔德奖。作为《德克萨斯》月刊的专职摄影家，他的作品还出现在《美国摄影》、《传播艺术》、《图像》等杂志上。洛维特从事摄影教育也已经有30年。我们可以看出，洛维特的图像有着丰富的阐释空间。其实这一切都来自于细节的力量，就像他以往拍摄于中国的画面，休斯顿街头的照片，他全神贯注于身体局部的细节。 影

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    有评论说：一个摄影家对世界的好奇，并渴望探索和记录它们，就像是潘朵拉，创造了希腊神宙斯并且送入地球。然后她试图打开盒子，但是意想不到的是，其中还包含了厄运，包括疾病、悲哀、邪恶、犯罪，这些先前并没有对人类造成的伤害。一旦潘朵拉将其从盒子中释放出来，她的好奇心就会征服她的判断力，长着翅膀的恶魔就会对整个世界造成麻烦。同样，作为一个新闻记者或者纪实摄影家来说，也面临着两难的境地，权衡他或她对世界的好奇是否会对他们的拍摄对象造成伤害。从某种意义上，这样的拍摄也是对个人隐私的入侵，会使价值观出现某种倾斜，甚至会造成对人类美丽环境保存的困难。 影