图解写实性摄影表现技巧⑸：背景点题篇

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图二 摄

    洛杉矶时报记者 Carolyn Cole 2004年3月8日摄自海地太子港。头天晚上在经过一个关卡时，中间这位男子因为没有及时将车停下来，致使他的兄弟Micial Thelusma被值勤的美军当场击毙。正是由于摄影者将有关此事件的核心画面十分突出地拍摄到画面上，才与主人公悲痛的表情紧密结合，清楚地交待出主题。 摄

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图三

    路透社记者Sherwin Crasto 2003年6月16日拍摄自印度GOA一个农田里的画面。连续几天的大雨，终于缓解了印度南部的旱情，这位农民正在抓紧时间耕种。作品的标题叫“准备好新的生长（Ready for new growth）”，背景是一块有关秃头的广告牌。注意最后一个秃头上的红斑变成了一个吻印。这个广告是在宣传什么我说不准，但它与前景中的主人公相互呼应，却使作品产生出某种较强的暗示，从而大大增强了人们对作品的关注。 摄

图四 久

    法新社记者 Eitan Hess-Ashkenazi 2003年8月27日拍摄自约旦河西岸一个小镇的画面。以色列士兵正在拆除一个犹太人居住地，一个巴勒斯坦男孩儿正在附近观看。此画面的背景使用有些特殊。

    应该说，在此画面中，拆除居住地的情节仍是做背景使用的，它交待的是一个事件；而前景中的小男孩儿仍是主体，他交待的是一种态度，主题是巴勒斯坦人对以色列人这一拆除事件的态度。但一般情况下，人们宁肯把比较具体的内容看做主体，因而，小男孩儿的表情便退化成了一种表意语汇。怎样看才对？我说无所谓。特别在以叙述为主的新闻类摄影中，人们往往习惯于抽象（主观）的东西越少越好，以使作品显得更客观。但有一点我们是应该明确的，尽管小男孩儿的态度（表情）并非与这一事件有直接的关系，但仍然是有关系的。做为矛盾另一方的旁观者几乎一定会持这种态度，因此画面反映出的思想、感受内容并没有失真。其实，类似的感受性的东西在其它新闻摄影作品中大量存在，这个表情只不过使用得极端了一些而已，性质比较纯粹，而且体现出摄影者的睿智。不难看出，表意的东西只要不扭曲新闻的客观性，同样可以放心使用。 久

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图五 摄

    美联社记者 Emilio Morenatti 斋月第一天（10月15日）拍摄自阿富汗首都喀布尔。几个工人正在重建被战争毁坏的房屋，背景是蓝色清真寺（ Blue Mosque）巨大的圆顶。清真寺的圆顶和递砖小工的动作巧妙地相互映衬，使这幅本来很普通的建筑施工画面，显得如此神奇和壮观。 影

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图六

    美国哥伦比亚每日论坛记者Ed Pfueller 2004年7月14日摄于美国密苏里州哥伦比亚一座基督教堂的画面。由三个基督教徒捐助的一个25英尺高的铝制教堂塔尖，正在被吊装到教堂的顶上。摄影师有意回避了正常的施工现场，甚至回避了吊车，从而使画面显得莫名其妙，几乎完全无法说明这是怎么回事。这幅作品由于摄影师的奇特拍法而体现出相当的魅力，但对我们来说，也侧面地证明了背景在叙述方面的重要作用。

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