七剑天山宝物-值得摄影爱好者收藏的七款旁轴照相机

    浓缩精华－百丽 Color 35

    时至今日还知道“PETRI”这个相机品牌的普通百姓已经不多，不过它仍就留存在收藏家的记忆中和藏品柜里。PETRI牌照相机从未进入过中国大陆市场，而在港台地区，它的中文名字非常好听，叫做“百丽”。 特

    上世纪6、70年代是135相机制造的黄金年代，那是历史上相机厂家、相机品牌、相机型号最为纷繁复杂的时期，完全可以用百花齐放、百家争鸣来形容，PETRI相机也是在那个时期达到了自身发展的高峰。百丽前身是1907年成立的Kuribayashi Seisakusho，曾经是日本历史最为久远的相机厂家之一，可惜的是由于经营管理以及市场竞争等诸多原因，最终于1980年代中期倒闭，有着相似经历的日本相机厂家还有TOPCON（托普康或东京光学）、MIRANDA（米兰达）、GAF、KOWA等等。七剑的最后一款是百丽遗作Color 35，之所以将它放在最后，并不以性能优劣区分或排列，而是根据相机品牌第一字母排序。 特

摄

    百丽Color 35问世于1968年，是日本当时最为袖珍迷你的全机械135旁轴相机，仅比当时全世界最小巧的135旁轴相机禄来35晚一年上市，两年以后的1970年，奥林巴斯的口袋型相机35RC才诞生，不过同奥林巴斯35RC相比较，百丽Color 35的身材还是要纤小不少。上世纪60年代末70年代初，135相机的设计思路开始向着两个方向发展，一个方向是相机控制高度自动化和性能专业化，这个发展方向必然导致相机结构复杂化和相机大型化，而另一个方向则是重视小型化和便携性，因而出现了110、135半格等等更加微型化的相机，这一时期诞生的禄来35和百丽Color 35则将全幅135相机小型化做到了极致。

特

    百丽Color 35跟传奇的德国禄来 35有很多相似或相近之处，如大小接近的机身，同样的全机械手控曝光方式等等，因此具有很多可比性。跟禄来35一样，为实现相机小型化，百丽Color 35机身结构进行了很多巧妙设计，比如都将镜头设计成了可缩回机身内部。限于当时技术条件，全机械相机要将镜头缩回机身，对于一部旁轴相机来说，必然丧失联动测距性能，也就是说将无法进行精确对焦，只能进行目测估焦。同样，百丽35也遇到相同问题，为将镜头缩回机身内部，也不得不取消精确调焦机构。不过好在那个年代的摄影者普遍摄影基本功扎实，这个问题似乎并不算很严重，要到了今天一部相机还这样设计估计就有点行不通了。

摄

    百丽Color 35的镜头伸出缩回靠后背上的拨盘控制，这一拨盘同时还担负调焦任务，估计好拍摄距离后观看取景器，视野下方有横列的距离标尺，以数字和符号标注出不同拍摄距离，并以联动指针提示镜头焦点位置，此时眼睛不用离开取景器，即可边拨动拨盘边观看联动指针，将镜头焦点调整到目测出的适当距离。在同样问题上，禄来35的解决方式是先目测距离，然后转动镜头调焦环到相应刻度，最后重新取景构图拍摄。显然，百丽Color 35在这一点上显得过程简练一些。

    百丽Color 35的镜头是4片3组天塞结构的C.C Petri 40mmF2.8镜头，这只镜头成象锐利，色彩还原也不错，不过比起禄来35的4片3组40mmF3.5 ZEISS Tessar（蔡斯·天塞）镜头还有些差距。在通常调焦环位置，百丽Color 35设置的是可360度旋转的感光度调节环，调节范围ISO25-800，镜头上方有测光电眼。快门环和光圈环则被设计为大小适中的两个拨盘，一前一后设置在机顶右侧，这种拨盘方式非常象今天很多AF单反相机的拨盘调节，可分别用食指和大拇指操作，相当顺手。前面的是快门拨盘，速度范围从1/15-1/250秒加B门，快门钮位于拨盘中央。光圈调节从F2.8-22，无极调节，光圈为四叶片，菱形光孔。

    百丽Color 35只提供手控曝光一种拍摄模式，测光表与光圈快门联动，取景器视野右侧指针显示测光结果，快门上弦后测光表开始工作，快门释放后测光表电源切断，非常省电，整机电力由一枚1.35V PX675水银电池提供（可用SR44或LR44代替），并在机顶右侧设有电力检测按钮。使用百丽Color 35的整个拍摄过程中，拍摄者眼睛可不离开取景器即可完成取景构图、调焦、测光、拍摄的整个过程，而禄来35则需要分别构图、估焦、测光到最后拍摄，每一步均是独立步骤需要单独完成，非常不便。

百丽Color 35的卷片及倒片机构都设在常规位置，初次使用也不会有生疏感，卷片扳手是内藏式，工作角度不大，手感舒适，倒片摇柄设计精巧，半埋在机顶左侧闪光热靴前面，胶片计数器位于机背左侧取景目镜旁边，这几个设计都非常巧妙易用，为机器增色不少。胶片装卸跟禄来35一样，都需要扳动底板上的锁钮抽出后盖，翻开压片板，这应该也是出于减小体积的考虑。反观禄来35，为压缩体积，将卷片机构移到了左手位置，而倒片装置则移到了相机底部，同样，胶片计数器也移到了相机底板上，如果这两点尚可以理解的话，那么禄来35的闪灯热靴座也位于相机底板就让人想不通了。很难想象拍照的时候，相机下面怪怪地挂着一个闪光灯而且是闪灯越大挂得越低，打出来的光也有点犯忌的“脚光”意味，真不知道当年禄来的工程师是出于什么考虑。 久

    禄来和百丽Color 35这两部迷你135相机都令人爱不释手，都可以称为135相机中的艺术品，从人机界面和操控性能来说，百丽Color 35胜出禄来35不少，而禄来35多年来之所以成为传世经典，不光因为它有着德国精密机械的传统，还因为它所搭载的蔡斯镜头拥有卓越的光学性能。百丽相机如今已成历史概念，Color 35更是因为产量稀少而更加弥足珍贵，如今在国外二手市场，同样品相的百丽Color 35价格远远高过禄来35。 摄

    后记
    七剑的故事就此讲完，它们的历史完全可以代表1970年代旁轴镜间快门相机的整个发展进程。由于同一时期感光材料工业尚无法提供品质稳定可靠的高感光度胶片，大量摄影师主要使用中速甚至ISO25这样的低速胶片进行拍摄，因此现实情况要求相机厂家不得不设计和研发配备大口径、高解像力镜头的旁轴相机以满足摄影师的拍摄要求。七剑的出现体现着那一时期135旁轴相机发展历程中的潮流趋势以及1970年代光学机械制造技术所能达到的空前高度。七剑是摄影师手中的七种利器，更是七部传世的经典。

影