坛子与趣味中心

    但是如果仅仅局限于这一点，那是远远不够的。因为在现代摄影的思维过程中，有时候这样一个“坛子”往往不是很明显的，或者说你很难从画面的构成语言中找到这样一个“坛子”的位置。这时候一般的欣赏者就会茫然失措，然后发出疑问：照片到底拍摄什么？尤其是受到传统思维习惯的中国摄影界，找不到“坛子”就意味着主题的缺失，你在摄影比赛中要想凭借“主题先行”获奖，也许是无法兑现的。 影

影

    这就让我想到了哈斯，这位后来移居美国的奥地利新闻摄影记者。他曾活跃于二次世界大战之后，并且在50年代开始进行了彩色摄影和动感图像的试验。在他后期的彩色摄影实践中，经常使用玻璃、镜面等反射体，以及移动变形等方式，构成更为扑溯迷离的视觉景观。他经常通过轻摇或移动相机，甚至就利用慢速胶片需要较长时间曝光的特性，有意识地使动体虚化，能表现富有动感的运动场面。他使用这种技术，拍摄了许多富有创造性效果的赛马、飞鸟、赛艇、斗牛和各种体育运动照片，以斑驳的光影重新营造了一个充满动感和力量的世界。

影

特