向大师学摄影三

    另外一幅是在五年以后，题目也叫《纽约》（1945）。战争结束了吗？没有更具体的日期，我们不得而知。就在大街上的那些黑人孩子的身边，一只黑猫出现了。也许就在发现黑猫的这一瞬间，摄影家迅速地偏转镜头，将原本处于画面中心的孩子放到了画面的左侧，从而为黑猫的神秘出现留下了足够的空间。可见这位女摄影家对猫也天生具有敬畏的心态，那些黑人孩子懒懒散散的姿态和神情与猫的警觉形成鲜明的对比，为战争已经结束（即将结束）的美国，留下了一笔幽默的注解。

特

久

    作为在都市流浪的摄影家，注定会和猫形成神秘的关联。不仅莱维特如此，还有卡蒂尔—布列松也一样。作为一个大半生在都市中漫游的“猎手”，卡蒂尔—布列松的踪迹之神迷，比之都市中的猫可能有过之而无不及。他时常幽灵般地出现在恰当的时间和地点，凭借莱卡相机精确的快门结构和条件反射般的大脑思维，记录着人们意想不到的幽默画面。然而他是反对别人给他拍摄照片的，理由很简单——一旦人们通过照片认识了他，他就无法从容地在都市中以隐身人的方式记录大街上的芸芸众生了。那么一旦他的镜头与猫相遇，结局又是如何呢？这里有一幅拍摄年代不详的作品，标题是《橱窗，里尔》。里尔是法国北部的一个城市，就在摄影家被橱窗中的女性内衣所吸引，思考着如何按下快门的瞬间，橱窗中的一只猫和他发生了正面的“冲突”。面对这幅作品，谁是这个都市的真正目击者，是猫，还是卡蒂尔—布列松？卡蒂尔—布列松与上了真正强劲的对手，至少他在按下快门的同时，这只富有灵性的猫也对他目击了1/125秒，而且从猫的一双炯炯有神的目光中，我们对于都市的期待已经没有了任何的退路。 久