向大师学摄影二

    繁华街市中的商业橱窗，是大都市的欲望之眼。如果一个都市具有三分的豪华气质，那么它的橱窗就会以七分的夸张魅力展示这些豪华。橱窗又如同一个巨大的漩涡，在融汇了人们可能的幻想、期待和虚荣之后，又不露声色地释放出摄人心魄的诱惑，使每一个路过者都可能躁动不安。（久特摄影-www.9take.com）

    30年代初的上海，“十万大洋买周恩来、瞿秋白脑袋”的屠杀令墨迹未干，当时的夏衍却在途经热闹的南京路时突然发现，瞿秋白独自一人欣然伫立在百货公司的玻璃橱窗前，看得津津有味。他急忙把瞿秋白拉到僻静的小弄堂里，紧张地说不出话。没料想瞿秋白爽朗地笑道：“嗜好难改啊，我在国外也常常抽空去散步看橱窗，从各式各样的橱窗里，可能看到一个国家的生产能力和艺术水平。”夏衍无言以对，这位革命儒将面对橱窗，居然可以不顾白色恐怖中的那柄利剑还悬挂在头顶！可见橱窗的魅力所在。

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    还是来看看摄影家所钟爱的橱窗吧！ 特

    法国摄影家尤金·阿杰特对于橱窗的喜爱程度，恐怕是其他摄影家所望尘莫及的。阿杰特的橱窗是一种欲望的暗示，在他拍摄于1905年的《女性胸衣，巴黎》中，橱窗内外巴黎上流社会女性的象征物，宛如一片永远不会消失的迷离春梦。惟有橱窗外一片衣裙飘动模糊所产生的动感，才令人产生些许生命无常的怅然。

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    阿杰特的橱窗又是一种欲望的迷途，尤其是在他生命后期所拍摄的橱窗中，一种不知所终的迷惘和幻觉始终浸润了整个玻璃橱窗的空间。他在1925年（去世前的两年）所拍摄的两幅橱窗的画面，尤其给人留下深刻的印象。尽管这两幅作品一幅题为《童装》，另一幅为《男性时装》，然而却不是简单地为刚才展示的女装做一些题材上的补充。两幅作品都很自然的（或者说是深有预谋的）将橱窗内的模特儿和橱窗外的巴黎街景通过玻璃的折射组合在同一画面中。比起20年前所拍摄的橱窗，这些画面显得更为华丽高雅，也更为曲折迷离。巴黎只是一个幻觉，是以难以辨清的和无法深入的街景以及衣冠楚楚、绅士风度的模特儿所组成，它的高雅是属于全世界的，它的冷漠和忧郁却是属于摄影家自己的。

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