超现实主义的照相簿

（久特摄影-www.9take.com)

久

    摄影究竟是什么？具有什么样的价值？作为早期照片的收藏空间，有一位人物是不可以忽略的，这就是法国人雅克－亨利·拉蒂格（Jacques-Henri Lartigue）。然而他的照片在拍卖市场上的诱惑力，不在于一两幅作品。他的单幅照片的价格，也许比不上比他晚些的曼·雷、卡蒂尔－布列松等人，但是他用一生的爱好积累起来的130本照相簿和数十万幅画面，却以无可比拟的时空魔力，征服了整个世界的收藏者。

    刚刚去世的美国摄影大师理查德·阿威顿曾经在《他带给我们笑声》一文中，结合对拉蒂格的评价，提出了自己的看法。他以为：“摄影总是让我想起童年，试图证明自己。实际上很少将摄影当作一种艺术，也许只是一种手艺。这让大多数严肃的摄影师感到困惑。因为他们一上来就想到和美丽相关的理念，比如肌理、阴影等等，比如将梨子想象成臀部的造型，或者将沙丘当作起伏的乳房。其实摄影是一种时光的雕刻，将我们带向许多重大的主题，比如饥饿、战争、‘人类的状态’等等。摄影应该完成绘画所不及的部分。也许，拉蒂格就是这样一个让艺术史感到尴尬的人物，他的照片简单却让人迷惑不解，具有难以言说的穿透力。在他以前，似乎没有一位摄影家像他那样拍摄。他拍摄自己的生活。他完全凭借直觉，从一开始就将秘密隐藏在简单的事物中间。照片中的人物几乎没有一个不是他的朋友，没有一个瞬间不是私人化的。” 久

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    拉蒂格是谁？一位法国摄影家？也许错了。1894年出生于巴黎的银行家族的雅克－亨利·拉蒂格生活在富足的生活环境中，一生拍摄了无数的照片，却一直以业余摄影爱好者自称。他之所以能让“让艺术史感到尴尬”，就是因为他在我们面前打开了一本超现实主义的照相簿。 特

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    时光倒退到100多年前，7岁的拉蒂格就得到了一架照相机作为礼物，并开始拍照。照相机的由来完全出乎人们的想象。当时拉蒂格幼小的心灵中充满了幻觉，他想把漂亮的东西都捕捉住，然后自以为发明了一个“眼睛捕捉机”。方法是看着那些有趣的事情而迅速的把眼睛眨三下，这样就能把刚发生过的事情捉住了：包括形象、声音、色彩以及一切。从这时候起他觉得生活里最好的片刻都被珍藏在脑海里了。可是几天之后，却发现不对了，他想回味一下曾经有过的美妙的事情，却发现脑袋空空如也。好在他的父亲当时初涉摄影，他注意到小拉蒂格的鬼念头，就立刻买一部照相机给这位未来的“影像大师”。这是一部当时算是轻便型的照相机，但是8×10的画幅对于7岁孩子来说大得惊人。小拉蒂格必须竖起脚尖才看得到相机的取景屏。他回忆说： “当愿意待上一会而一动不动的家人排成一排后，我必须爬上凳子，把头埋进一块黑布里，把镜头盖打开、对焦、算好时间、等个片刻再把镜头盖盖回去（那时的相机没有快门，只能靠镜头盖的打开和盖上曝光），照片就好了。” 拉蒂格开始拍下他家里的所有成员——祖母、双亲、舅舅、叔伯、表兄弟、表姐、护士、佣人以及他哥哥所有的新奇把戏（包括最早的飞行实验）。拉蒂格眼睛眨三下的捕捉法终于可以由相机来取代，把他感到新鲜有趣的世界一一永远定影下来。谁知这样一来，世界从此诞生了一位具有超现实主义色彩的“业余摄影爱好者”，摄影史的书写，也就因为一部相机所改变了一个人的命运，有了不同凡响的魅力。 久

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    阅读拉蒂格的作品，至少可以看出他对摄影史的两重意义上的特殊贡献。 久

    首先是他对瞬间的敏感把握能力以及天才的抓拍技巧。我们知道，早期摄影器材都是非常笨重的，人们站在照相机前面，都会有一个等待的过程。而摄影师的拍摄，也必须事先有所构思和计划，才可能完成和心中一致的画面。到了20世纪初，小型相机逐渐出现，但是大多数人对摄影的拍摄，还只是停留在严谨的摆拍的过程中。这时候拉蒂格适时站了出来，幼小的心灵在成熟的过程中，始终没有放弃眼睛一眨的非凡尝试。因此，不管他使用大型相机，还是后来的小型相机，他都以身手不凡的敏捷，捕捉住一个又一个精彩的生活瞬间。这些作品中的很大一部分是以他哥哥为主角的——他哥哥从小就有发明天分，所玩的赛车、飞机是当时正在实验阶段的科技尖端产品，并且成为探险精神跨向新时代的代表性人物。这无形中吸引了拉蒂格的兴趣同时也满足了拉蒂格记录了人类的好奇心。拉蒂格的一张名作，是他哥哥双手抓在机翼的支架上，腾空滑行的一刹那。虽然这次试飞失败了，但拉蒂格却抓到了人类翱翔的渴望，也抓住了人们难以想象的瞬间。他的大部分影像都是在运动过程中捕捉的，或者呈现出出人意料的动感效果。这一切都让以后的卡蒂尔－布列松惊叹不已，从而将拉蒂格崇为偶像，成为他一生中最为佩服的两位摄影家之一（另一位是法国摄影家阿杰）。因此，将现代摄影史“抓拍大师”的始作俑者归之于拉蒂格的名下，恐怕是不以为过的。 久

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    同时，他用高速快门捕捉的离奇影像，在不经意间呈现出超现实主义气氛——所表现的事物和场景都是既古怪又幽默的：牵着小狗走过街头的神态诡异的女人，非常优雅地将猎狗扔过小溪的衣冠楚楚的绅士，从楼梯上如同腾空飞跃而下的淑女……这些画面连同名车、美女、高级时装、时髦游戏、老式汽车以及家人和朋友的度假、聚会等等富有人家的面貌，以不可思议的瞬间和最简单朴实的手法展现出来，呈现出与周遭世界十分融洽格局，反而让观众感到迷惑不解，似乎其中藏着什么玄机。其实对拉蒂格而言，人生就像童话，永远有个美好的结局。但是整个图像所展现的过程，却反映出他对自然现象不可思议的想象力和捕捉能力，并显现出与其年龄不相称的成熟感，也就染上了超现实主义的痕迹。有意思的是，拉蒂格的摄影没有受任何人的影响，照片也只是作为一种自我欣赏，因此便具有难以界定的艺术范畴，令后来的评论莫衷一是。有评论甚至认为，他具有超现实主义因素的照片先于超现实主义艺术运动出现的，因此被冠之以“摄影神童”的美名。